Рассылка новостей

E-mail:

Поиск

Сергей Соседов, ОПЕРА НИЩИХ – ЭТО ДОРОГО, Журнал «Артист Ревю» № 1-2/ 2007 г.


Театр на Юго-Западе находится на далекой столичной окраине. Однако это обстоятельство не мешает ему оставаться культовым храмом Мельпомены. В советское время туда невозможно было достать билеты. Да и сегодня абсолютно все его спектакли идут при неизменных аншлагах. А ведь нынешний сезон театра – юбилейный: 30 лет!



Секрет успеха, думается, прост. Главный режиссер «Юго-Запада» Валерий Белякович, в отличие от некоторых молодых да «ультрамодных» постановщиков, всегда умеет увлечь зрителя как добротным (и часто неизбитым) драматургическим материалом, так и небанальным его прочтением. Сегодня мы расскажем о нескольких премьерах театра.


ЖИЗНЬ КАК ГОЛУБОЙ ДЫМОК

Одна из них – «Требуется старый клоун» по пьесе румынского драматурга Мате Вишнеча. Это философская драма-притча в одном действии об одиночестве, судьбах клоунов и – шире – людей искусства, которое требует жертв. И жертвой этой всегда становится артист.


Впрочем, можно интерпретировать и глобально: профессиональная, а подчас и социальная ненужность, как это ни горько, - финал жизни каждого человека. … За кулисы заброшенного цирка спустя 30 лет после разлуки приходят по объявлению три старых клоуна – Николо (актер Алексей Ванин), Филиппо (Владимир Коппалов) и Пеппино (Сергей Белякович). Но они там, увы, никому не нужны. Жизнь этих людей – давно в прошлом, их сегодняшнее состояние – доживание. Аншлаги по всему миру и овации публики остались лишь в воспоминаниях, а призы в Монте-Карло и старые афиши превратились в жалкую сундуковскую ветошь, которую былые «короли манежа» таскают везде с собой. «Наступает день, когда человек годится только на свалку! Все пришло в упадок, развеялось, как дым!» - в момент отчаяния прозревают они. И – вы не поверите! – хочется плакать вместе с ними.


Актеры играют очень эмоционально, выпукло, достоверно. Подчас даже забываешь, что находишься в театре. Обратите внимание на яркие режиссерские находки: например, оригинальное «жонглирование» опилками или «заклинание» змеи, чью роль выполняет… обыкновенный канат. Ну и, конечно (как всегда у Беляковича), вас поразят несколько финальных сцен.


Следующая новинка театра – комедия «Карнавальная шутка» по мотивам пьесы Карло Гольдони (кстати, в феврале наступившего года мир отмечает 300-летие со дня рождения итальянского драматурга). Остроумная, веселая, незамысловатая, она не претендует на поиск какой-либо глобальной истины, а создана исключительно чтобы потрафить вкусу самого простого, но горячего любимого театром зрителя.


… В Мирандолину, хозяйку гостиницы (Карина Дымонт), влюбляются все постояльцы – и почтенный граф Альбафьорита (Александр Горшков), и вздорный кавалер Рипафратта (Олег Леушин), и даже странноватый маркиз Форлипополи (Максим Шахет). Да вот только она ко всем холодна и насмешлива. В отместку Мирандолине Рипафратта объявляет, что… не любит женщин. Закручивается озорная карусель, где непонятно, где шутка, а где «серьез». Лишнюю долю сумятицы вносят и местные актрисули Розетта (Илона Барышева) и Кончита (Алеся Шестовская), прикинувшиеся соответственно баронессой и графиней. Актеры почти идеально подобраны по типажам и максимально органичны гротесковой эстетике реалистической итальянской комедии (в свое время пришедшей на смену направлению дель арте – комедии масок).


Приятно, что для режиссера не существует запретных тем, и он с удовольствием вплетает в свои постановки мотивы «голубой» любви (в этом плане особенно показателен спектакль «Слишком женатый таксист» по пьесе Рэя Куни). Публике остается лишь комфортно плыть по течению, отдаваясь вулкану актерских страстей.


ХОЧУ ПОЩЕЧИНУ!

Еще одна премьера Театра на Юго-Западе – «Опера нищих» по мотивам одноименной пьесы Джона Гэя, изданной в 1712 году. Может быть, не все знают, что свою знаменитую «Трехгрошовую оперу» Бертольд Брехт написал именно на основе «Оперы нищих». Впрочем, Брехта режиссер Белякович тоже взял в соавторы. Это искрометный музыкальный фарс-экспромт, тонко сплетенный из феерических по своей сути яркости мизансцен, песен (зонгов) и потрясающей, на пределе самоотдачи, игры актеров. Так, роль Мэкки-Ножа самозабвенно «виртуозит» новая звезда современного театра Алексей Матошин – актер, начинавший свою карьеру в Нижнем Новгороде. Быть может, вы уже слышали это имя. Тонкий, нервный, пластичный, сексуальный, дерзкий – к нему приложимы любые эпитеты. По силе актерской игры, убедительности образа, невероятной харизматике и мгновенности перехода от фарса к драме, от громового речевого forte к тишайшему полушепоту Матошину сегодня мало найдется равных на российской сцене.


Не менее великолепны, впрочем, и Карина Дымонт (Поли), Ирина Подкопаева (Маргарет), Андрей Санников (Рональд Гринвуд). Их образы подчеркнуто эксцентричны и при этом, как сазал один зритель, упоительно-изящны. Впрочем, в «Опере нищих» нет ни одной проходной роли, эпизода, «дырки». Было бы несправедливо упомянуть также актеров Михаила Беляковича (племянник режиссера сыграл Джека Брауна), Владимира Демидова (Джонатан), Ольгу Авилову (Люси), Ольгу Иванову (Дженни). Спектакль выстроен в форме киноэпизодов: то вы попадаете на улицы криминального Лондона, то – в бордель, то – в тюрьму… При этом небольшое пространство сцены осваивается только с помощью нескольких железных конструкций с вращающимися внутри «дверцами», очень точной световой партитуры и, конечно, музыки. При этом поют актеры так, что им позавидовала бы, наверно, любая, даже самая «перераскрученная» поп-дива. (Какая уж там «Mamma Mia») Впрочем, убедитесь в этом сами.


Умение создать полноценный, масштабный спектакль, использую минимальные технические средства и несколько тонких режиссерских идей – козырная карта Валерия Беляковича. Как часто видим мы в театрах нагромождение дорогущего реквизита, сумасшедшей звуко- и светотехнической аппаратуры, да толку чуть – мало что «работает» на идею спектакля, сверхзадачу. А ведь мастерство постановщика как раз и заключается в том, чтобы заставить «играть», казалось бы, самые обыденные, подручные вещи. Тот же портативный фонарик, например. В руках одного из героев «Оперы нищих» он мгновенно превращается в… бокал. А чего стоит уморительный обмен «пощечинами» Люси и Поли! А пляски лондонской шпаны!.. Даже Станиславский молчит. Потому что верит.


P.S. Если вы никогда не были в Театре на Юго-Западе, посмотрите также спектакли «Куклы», «Мастер и Маргарита», «На дне», «Слишком женатый таксист», «Дракула», «Щи», «Даешь Шекспира!», а еще – «Встреча с песней»: искрометный театральный капустник с пародиями на шлягеры популярных артистов.


← Назад 02 . 01 . 2007

Эта статья связана с:

Спектаклями